攻勢主義-Offensivism

從角川官網找到這裡，看到了還能貼其他獎的落選作，很高興。我的角川也落選了，但想另投，就不貼角川的落選作了，且貼點別的（…話說我有很多東西可以貼囧）。

第8屆倪匡科幻獎落選：我是一顆碳
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當那顆隕石撞擊大地時，我的宿主正在啃噬牠的同類，強大的撞擊力道，將周遭所有一切都壓成了碎末。

由於這次我是視覺細胞，所以能親「眼」目睹這戲劇性的一刻，隕石落地時，塵土直衝天際，無論植物，動物，都徹底被還原成碳基長鏈，整個的、扁了……甚麼，你問我是否感覺到痛苦？很抱歉，痛苦這個詞彙對我來說沒有意義。

我是一顆碳元素，原子量12.01，化學符號Ｃ。之所以說是一顆「元素」，那是因為大部份時候，我並不是以單獨的原子形式存在，若不是化合物，就是單質態的鑽石或石墨，有時也可能是碳13、碳14等異變後的同位素。所以元素只是泛稱。

在我的宿主體內，我是一種名為氨基酸的有機化合物，分佈在視網膜上。據阿氫爺爺說，氨基酸是這類生命的最基本組成。

我和這類生命的關係很深，幾乎每隔一些時候，我就會由這個宿主轉移到下一個宿主身上，見證它們的生命歷程。就好比我的前任宿主，是一隻溫馴的節結龍，被我現任宿主獵食後，分解成了養分。

我通常會在消化道中待上一陣子，在酵素的作用下，水解成單醣、氨基酸或甘油，再被新任宿主吸收。

我必須承認，有時候這種過程還滿精彩的。

至於我更前一任宿主，則是一株雙扇蕨，在節結龍的咀嚼下被連根拔起，走入生命的盡頭。

＊

那顆巨大的隕石，將我們重重壓進地底，這代表我們將會有好一陣子見不到天日，這一陣子是多久，我也不知道，但絕不像在消化道裡那麼快。

塵土衝上天際後，遮蔽住熾熱的太陽。最近這種隕石好像越來越多了，時常墜落在這顆星球上。

「總有一天，這顆星球上的生物會被這種隕石給滅絕的。」阿氫爺爺這麼說過。

氫爺是我見過最有智慧的元素，早在很久以前，我們就十分熟悉了，挪，你看，氫爺現在就在我身邊，與我鍵結成了羧基（-COOH）。

由某個角度看，氫爺算是我的直系，身為宇宙中最古老的元素，他懂的事比我多得多了。

他總是用十分緬懷的口吻，向我們訴說宇宙剛被創生的那段時光。

「小碳啊，」氫爺總愛這麼叫我，「從前的宇宙，可不像你以為的那麼冷清喔，那時宇宙可是很熱鬧的喔。」

經過千年又千年的薰陶，他的話我早就會背了。

氫爺總說，宇宙源起於一場爆炸，包括物質，包括時間，巴啦巴啦，直到他出生後才稍稍冷卻了點，分子逐漸匯聚，核聚變成恆星，巴啦巴啦，然後產生星爆，才創生出我和氧妹。

氧妹是個人見人愛的可人兒，臉蛋圓潤，脾氣溫和極了，最愛四處與人閒聊，幾乎人人都喜歡她，愛陪著她在星系間漫遊。像我就很愛和她一塊，她總會牽起我的手，和我悠遊在太陽風裡。

不瞞你說，我很喜歡氧妹。

直到遇上這顆行星，我們才不由自主的都掉了進來。當時這顆行星還很熱，所有元素都在滾燙的溶岩裡翻攪，這讓我稍稍能夠體會，氫爺在恆星中的那段時光。

行星冷卻了之後，溶岩表面凝結成固體。幸運的是，我並沒有被壓在厚重的地殼之下，仍能悠哉的徜翔在這顆星球表面──但阿鐵和阿鎳就沒有那麼幸運了，至今都仍在地心裡受苦。

我真的不想像他們那樣，所以我和氧妹在飛翔時，都會小心別掉進海裡，若是在海裡碰上阿鈣，就真的很難不沈到無盡的海溝中啦。

＊

有一天，密雲裡突然劈下無數道閃電，當一道道電光交織而過後，這顆星球就好像從此多出了一些甚麼。我一時間雖未察覺，但這些甚麼，很快的將佈滿整顆星球。

氫爺說，這就是「生命」。

生命，好奇怪的名字，它們不也是一些元素的組成嗎？和我們有甚麼不同？

很久以後我才知道，它們真的和我們不同。



一開始它們還很小，扁扁醜醜的，還只是一個貪婪的小東西，不但會吞噬物質，更會繁殖子代，和我們完全不一樣。

它們的數目越來越多了。我和氧妹有時會被它們吸進體內，經過一連串蠻橫的對待，氧妹通常會被代謝掉，而我則被留了下來。然後氫爺來了，與我鍵結成羧基。

那些生命似乎很餓，無時無刻不在吞嚥，吞嚥一切能維持它們活力的物質。雖然我不喜歡這種蠻橫，但對那些生命，卻又有著無限的好奇心。

它們到底是從哪來的，為何而來，又打算走向何方？

我不知道，但我似乎很受它們「歡迎」。在它們體內，到處都見得到我的足跡。氫爺說這是因為我十分活躍，與其他元素鍵結後，又有一定的穩定度──這些正是它們需要的。

我該為此而感到驕傲嗎？

過了千年又千年，它們越來越多樣化了，由菌藻發展成植物，又發展成軟體動物，生存的時間漸次拉長，體積也越驅龐大。有很多時候，我會隨它們一塊成長，看著它們一點一滴在變化。

這些生命似乎有一種力量，會隨著環境不斷調整腳步，由親代到子代，一點一滴產生改變。這種力量我十分熟悉，宇宙是這樣，這顆星球也是這樣，沒有起迄，沒有終結，只是靜靜改變著，時間對這種力量而言，只是個不具意義的參考座標。

氫爺說，這就是自然的力量。

＊

天空降下暴雨，我們所陷落的大坑中，很快積滿了雨水。

日昇日落，星浮星沈，我和氫爺和氧妹，隨著眾多元素逐漸被擠壓，沈降，歷經一次次應力的蹂躪，我們逐漸融化成臘狀，吸積在附近的頁岩上，然後成了液態。

在這種艱苦的環境裡，氧妹悄悄的走了，沒有說一句話。這讓我十分難過，然而我不怪她。

天地彷彿都遺棄了我們，任我們在地底下掙扎，我忽然有一種預感，也許我們會在這待到地老天荒，再也沒有出去的一天？

這樣很糟，我不喜歡這樣，我想出去，我還沒看夠這顆星球中的一切，我想出去。

「小碳，別急，」氫爺安慰我，「我們會出去的，我們總有一天會出去的，時間對我們而言毫無意義，許多年以後，這顆星球勢必會毀滅，毀滅在創生它的恆星手中，到那時，我們一定可以出去。」

或許是吧，氫爺，但我們還得等多久啊？

氫爺嘆了一口氣，沒再說話了。

＊

我們確實等了很久，至少比我在生命體內的時間久多了，連我在大氣空層中，也不過才待了四五千年，但是在岩層底下，這個年份的尺度是億。

就這樣煎熬了幾億年後，有一天，岩層上傳來了奇怪的聲音，一道急旋中的管子突破岩床，鑽進岩層底下，高壓瞬間被釋放，使我們由中空的管路裡激射出去。

這是一條十分深邃的管路，黑黝黝的，好像能吸去一切光線。後來我才知道，其實這是我們自己的顏色。

我們沿那條管路被送到一個密不透風的大鐵槽內，沒見到一絲陽光，但是由鐵槽外的聲音聽來──天，我們好像又回到地表上啦。

外頭響起了一陣歡呼，鐵槽叮咚亂響，好像被甚麼給敲擊著。那些歡呼聲很怪，我從來沒聽過，有點像幾億年前我那些宿主們，但音質卻細膩多了。它們似乎相當喜悅。

我們在鐵槽裡翻攪了好久，才想安靜下來，一股吸力又將我們抽出鐵槽外，送進另一條更大的管路裡。

忽然轟隆一聲，鐵槽爆開一個大洞。聲音們驚呼，哀嚎，由破裂的大鐵槽看去，那都是些四足生物，用後足站立著，在地表面奔來跑去，有些則倒在地上，不斷燃燒。

它們怎麼了，發生了甚麼事嗎，好奇怪啊？

我們遠離了那片地方，隨管路往不知名的遠方流淌而去。這條管路很長，全是用阿鐵做的，阿鐵說：「這些是『輸油管』，能將『石油』送到遙遠的彼方。」

石油？甚麼是石油？

「就是你們啊。」阿鐵愉快的笑了，彷彿很樂意從事這種輸運工作。自他被壓進地殼以後，我還沒見他笑得那麼燦爛過。

我們來不及多問，飛快的向前。管路外溫度很高，輸油管被曬得很燙，我們悶在這不大舒服的環境裡好久好久，咻的一聲，來到另一組大鐵槽中。

這顆星球幾時變那麼怪啦？

我們在鐵槽裡被加熱，分餾，又被加熱，分餾，槽裡有許多阿鉑做的棒子，冷漠的攪和著我們。最後一次分餾後，我們被裝進一隻隻大桶子裡，放置在「船」上（阿鐵的友情提示），飄洋過海。

這顆星球真的不一樣了。



許多年後，我才漸漸對這些事有了些瞭解──尤其是那些四足生物。

它們叫「人類」，是這顆星球目前的主人，樣子有點像我前任宿主，但體型小多了，和我前任相同的是，它們與我也很有緣。

人類發明了許多奇奇怪怪的物品，都和我有點關係，譬如說儲油槽→內燃機→伐木鏈鋸→碎漿機→書→焚化爐伐木鏈鋸竹筷焚化爐伐木鏈鋸牙籤。

天，這些年我根本停不下腳步，只能隨它們的發明不斷循環。從前我在樹裡，起碼可以待上幾十幾百年，現在每幾年就被皆伐一次，製成物品後，沒多久就被棄置，焚燒，回到大氣中，又開始新一輪的短促循環。

唯一不短促的一次，我被製成了合成橡膠，安裝在車底下，報廢後被棄置在倉庫裡。這一次我沒那麼幸運了，三年，五年，始終都不腐化，橡膠的鍵型被人類整個重構，根本沒細菌能分解它。我就這麼歪七扭八了好多年，疲累不堪，最後是一場大火解放了我。



我在空中又遇到了氧妹，她看起來成熟了不少，比從前更美麗了。見到我後，她似乎有點不好意思，不太敢看我，拉著我的手飛向高空。她的心情我懂，我不怪她。

我們在天空中徜翔，相互依偎，就像從前那樣，但我記憶中的地景卻已經不一樣啦──從前的森林，原野，山岳，河流，都成了另一副樣貌，有許多灰灰醜醜的立面，將大地吞噬。

氧妹說，那些都是人類的「建築」。

地球會逐漸變化，我懂，但我不懂的是，為何要變化得如此劇烈，我感到風在怒號，雲在遲滯，大地也發出一陣又一陣的悸動。所有規律都亂了，難道人類不懂，這樣的改變很危險嗎？

「哈哈哈哈！」地表上發出一串笑聲，我一看，是阿鐵，被製成了一隻玉米罐頭。「阿碳氧，你們真傻，這樣的改變又算甚麼，會比當年行星築造時劇烈嗎？」

阿碳氧大概是指我和氧妹，他幾時變那麼流氣了？

「但行星築造是自然的，人類是刻意的啊。」我說。

「那又怎麼樣，阿碳氧，還不都是改變嗎？」他的身體被踩得好扁，脖子也歪了一邊，說話時聲音聽起來很怪。「自然的改變有甚麼好，把我埋了那麼久，至少我就很感激人類，把我從地下挖了出來──你不也是它們挖出來的嗎？」

是沒錯啦，這點我也很感激它們，但……

「人類來自於自然，智慧也是自然給的，自然藉它們的手做出改變，不也是天經地義的嗎？」

我無言以對。

「你們放心吧，我跟人類很熟，十分瞭解它們的能力，目前的情況看起來雖然不大好，但不用多久，一切都會步上正軌的。」阿鐵信誓旦旦說。

「喔，是嗎，怎麼我覺得人類沒那麼優越，與它們的老祖宗細菌，也差不了多少？」氫爺不知甚麼時候飄了過來，浮游在阿鐵上方。

阿鐵艱難的望著空中，叫喊道：「誰，誰那麼大言不慚，敢在這發表低見？」

氫爺飄到他脖子歪著的一邊。

「原來是氫爺啊。」阿鐵的表情放緩了些，「氫爺，你幹嘛說人類和細菌差不了多少，明明差那麼多──細菌哪有人類聰明，細菌做得出玉米罐頭嗎？」

「你說人類聰明，那為何它們要對大自然那麼殘酷，你看看四周，被破壞得多麼厲害──和細菌侵犯它們的宿主有何不同？」

阿鐵一時間難以抗辯，額頭流下玉米粒。

我說：「氫爺，生命不就是這樣嗎，掠奪一切，好讓自己能生存，繁衍？」

「是沒錯，但人類做得太過火啦。」氫爺感嘆道：「從某個方面看，人類是很聰明，能不斷的進步繁榮，然而它們越是繁榮，對它們的宿主傷害就越大──因為它們終究是生命。」

「你在說甚麼啊？」阿鐵歪著脖子呻吟，「甚麼叫它們終究是生命？你看不出它們與眾不同嗎？它們能累積知識，能不斷進步，將來只會更加進步，克服一切難關！」

「我也希望是這樣，但沒用的，它們不像我們，能近乎永恆的存在，它們會老病，會死亡，沒法像我們這樣參與天地間的變化。這種生命型態，使得它們的視野十分狹窄。我們能在樹裡幾百年，在大氣中幾千年，體察大自然的規律，但它們不能。它們的視野，都只是一時一地的視野，經常創造出的東西，害苦了自己都不知道，因為它們看不到，也來不及看到。」

阿鐵憤怒的跳了起來：「我呸！氫爺，你少自以為是啦，好像自己甚麼都懂！告訴你吧，人類早已戰勝了自然，通曉宇宙中的一切，它們──」

他的話還沒說完，有個人類遠遠走了過來，經過他時，一腳將他踢開，鏘啷，看不見了。

氫爺遙望著他的落點，感嘆道：「唉，別理那個二楞子啦。小碳，我已經看夠了這顆星球，我要走啦，你們多保重。」

我驚訝道：「氫爺，你要去哪啊？」

「待會有一道上昇氣流，我想趁著這道氣流，看能否將我送出這顆星球外，回到宇宙，繼續我未完的探索。」

我心中萬分不捨，想起他說的話，忍不住問：「氫爺，人類真的沒希望了嗎？」

氫爺默然了好久，忽然說：「小碳，你還記得我們剛回到地表時的那場爆炸嗎？」

我點頭。

「那叫戰爭，是人類自相殘殺的結果。這種事這些年我看得太多太多了。生命的本質是貪婪，人類則將這種貪婪發揮到了極致，它們要繁榮，要享樂，所以只好不斷掠奪，直到掠奪光一切，然後相互毀滅……或者有一部份人已經有了警覺，但這麼龐大的貪慾，能停得了嗎？」

我答不出話。

「你說，像這樣的生命，還能有甚麼希望？」

驀地有一陣強風吹來，氫爺順勢跳進風中，隨著那道風越飛越高，越飛越遠，不斷朝我們揮手。我看著氫爺消失在天外，眼睛裡好酸，好久都收不回視線。

我好想隨他飛向宇宙。

看完了。

就文字而言我認為是沒什麼問題，我看的很順，而且有些橋段也有娛樂到我。（大部分是阿鐵）

題材上很新鮮，是不是前無古人我無法保證，但至少以元素作主角的小說應該不多見。

先禮後兵的前半部完畢，接下來是我個人認為的缺點部份了。

這篇小說的主線是什麼？我想問作者這個問題，開頭看似是個世界末日的場景，中間轉到地球生命誕生史，最後又變成環保議題，故事的主題和主線沒有統一，連貫性嚴格說起來也不強（相關的只有都是碳碰到的），導致整篇小說看起來不像是一篇完整的小說，而是三篇去頭、去尾或去中間後組合起來的小說。

我想作者想要談的應該是最後出現的環保議題吧？假如是的話，作為一篇只有五千字的小說，最重要的主題不應該在結尾才出現，而是一開始就要現身，不管是隱隱約約帶出來、用標題點到為止，或是直接講明都可以，主題之所以有＂主＂字，就是因為它是最主要的題目，也是能將整篇故事緊緊綁牢的關鍵。

（故事沒綁牢會怎麼樣？會散掉，讀者會搞不懂作者想說什麼、在說什麼，而小說也會無法有深度，因為作者在細說一件事前就跑到另外一件事上了）

在回答貓尚書的提問以前，請容我先談談主題這件事。我曾經見過一位外國作家，在教授小說的主題時，將小說區分為四大類型：

1.環境小說（描寫奇異環境，ex：格列佛遊記）
2.懸念小說（描寫謎團，ex：絕大部分的推理小說）
3.人物小說（描寫人物的成長變化，ex：安娜卡列尼娜）
4.事件小說（描寫某些失序的事件，ex：哈姆雷特）

這四種分類，分別對應著小說的四大元素：環境，懸念（或idea），人物，事件（MICE分類）。每一部小說，主題上大抵脫不出這四大類、或者是這四大類的混合，亦即「作者最想對讀者說的話」，而一部書的主題，大抵就是作者著墨最深的那條主線。

我這篇短篇的主題（或主線），勉強可以算是第三大類──描寫人物（小碳）的成長以及變化。

在我心目中主題的作用，與貓尚書所說的作用一樣，主要是用來收束故事，讓作者在寫作時不走神，讀者看書時，隱然有一種火力集中的感覺。

但若真要十幾個字內能描述出的才叫有主題，辦不到的就不是好小說，那麼甚麼人能告訴我，天龍八部的主題是甚麼？笑傲江湖的主題是甚麼？老實說我說不出來，至少無法用十幾個字說出來，也不想為它們生搬硬造一個主題出來。

但它們不是好小說嗎？

對於甚麼東西能成為主題，我的標準其實很寬泛，甚至看不出甚麼具體的主題也無所謂，先有好的小說，才有好的小說的寫法，最高明的人能打破一切（或大部分）規約，沒有主題說不定有沒有主題的好處，這是我的想法。

當然，在起步階段的作者還是按條規來會比較好，畢竟這些條規都是「驗方」，照著去作比較不會出錯。重要的是，千萬別被它們給綁住了。

至於貓尚書提到的「環保議題」，比較精確的說法是「人類對自然以及演化的不尊重，勢必會造成自然反噬」，這只是個老想法，但這想法對我來說其實是「寓意」，而不是主題。

這兩件事是不大一樣的（對我而言）。

一個故事若有寓意或隱喻，就會造成景深，造成層次感，有層次感讀者就會有一種深度的錯覺，會把故事看得比較高。事實上這對我而言，只是一項寫作時的技巧，這技巧若做得好，就會有這種效果，至於作者是矯意為之，或者是真有這種體悟，那又是另一個層面的事啦。

但寓意似乎並不等同於主題。我之前說過，主題可分為那幾大類，至於作者要在這些主題裡摻入甚麼寓意，並不被主題所侷限。反過來說，「主題既主線」的這一定論，也未必非要強加在寓意之上，寓意要在故事的哪裡出現，不必朝主題看齊，重要的是，寓意與主題確有關係既可（至少我是這麼認為）。

談得那麼多，還是回到我的故事吧，我故事的主題是小碳的成長與遭遇，寓意則是「自然如此繁複偉大，人類沒有理由不尊重它的」。

我再稍微補充一下寓意與主題之間的關係。

寓意不全然等同於主題，但在某些作品中，寓意就是主題。甚麼意思？某些作者在寫作時，非常注意「立意」這個動作，所謂的立意，立的就是故事的寓意，當作者有意識的去從事立意這個動作時，他的一切書寫，都會奔著這個寓意去走，這時候，寓意就是這個故事的主題。

這尤其在短篇小說中最為常見。

也因此，寓意可以成為主題，然而卻並不等同於主題，就是這個緣故。這過程複雜了點，一般很難分得清楚。

天龍八部我在知道喬峰會在最後一部分昇天後我就不看了（對不起我很任性），不過笑傲江湖我有看完，笑傲江湖的主題可以用一句話來說：令狐沖成長史，整部故事都是扣著令狐沖這個人，描寫他從一個中上的俠客，經歷磨難、奇遇後的身心靈成長，最後終於成為一個真正的大俠。

（我多嘴一下，魔戒的主題就我自己理解則是：翻山越嶺丟戒指）

我想這邊必須把主題和副主題分開，以下以母題代表主題，子題代表副主題。母題如之前說過的，是作品的中心思想，作者想要探討的部份；子題是負責支撐母題、增加作品可看性的小母題。

舉例來說，魔戒裡面的母題是丟戒指，子題是聖盔谷大戰；又例如＂愛情＂可以放在子題的位置去寫角川獎投稿作品（譬如有男女主角愛情描寫的奇幻小說），可是放到母題就會被刷掉（變羅曼史了）

而就子題和母題的數量而言，子題一般來說都是複數的，但母題通常只有一個（我還沒看過好作品的母題有兩個的，有人知道有這種書的話麻煩推薦我一下）。爲什麼母題通常只有一個？我流回答是：它既然號稱＂最＂主要題目，有＂最＂當然只有一個啊。

啊啊不要丟我東西，我上面是開玩笑的，下面正經回答：因為光寫一個母題就夠費力。大家想想，假設今天有一堂課是討論課，時間限制兩小時，排除參予者打混、沒準備、程度不夠等諸如此類的變數，討論單一主題可得的答案深度，和討論兩個、三個主題所獲的答案深度，哪一個會比較深？

同時，假設你是該討論課的旁聽者，排除記憶力超級好和記憶力超級差之類的變數，你對只聽一個主題的討論，和聽兩、三個彼此不相干主題的討論，事後能記得的程度有多少？哪一種你獲得的心得是深入的，哪一種心得是較空泛的？

版上大概有人發現我很喜歡說那種＂十Ｘ字內告訴我你的主題＂之類的話，我也不否認我很喜歡說，不過我想我在這邊有必要說明爲什麼要這麼問。

爲什麼要求作者用很短的話說明主題？原因……呃我用字可能有點兇，但是請相信我沒有惡意，原因很簡單－－連作者自己都不清楚（需要長篇大論解釋）他要說什麼，讀者怎麼可能看的懂他在寫什麼？這十Ｘ個字不要求作者把他的理念完全講明，只是很簡潔的說出＂我要寫什麼＂（譬如小碳的成長與遭遇＜＝我要的就是這個，怎麼成長、碰到什麼人都不需要提）

（我離題（？）一下，如果主題是碳的成長，那這種主題恐怕不適合寫短篇小說，成長類的小說為了鋪陳主角的遭遇、磨練和心境成長，需要的篇幅普遍不短，用短篇表達相當不容易）

如果作者不知道自己最想寫的是什麼，小說就容易變成……名偵探柯南！名偵探柯南是怎麼樣？它一開始的主題應該是＂新一尋找變回大人的方法＂，結果這個主題被淹沒在無限製的殺人事件中，讀者們都有人快邁入叫＂毛利老弟＂的年紀了，主線還是一點進展也沒有，從神作變成怨念作。

上面講了很多，只是想表達每本結構嚴謹的書，都找的到能簡潔說出的母題（紅樓夢：富貴人家興衰史。西遊記：唐三藏取經記。龍槍編年史：讓五色龍回老家。哈利波特：真正的做掉佛地魔。），其餘的子題基本上都是爲了支撐母題（紅樓夢：大觀園的豪華描寫，夠豪華荒廢時才能表達震撼感，讓讀者深切感受到興與衰。西遊記：來吃唐三藏的妖怪，襯托取經的不容易。龍槍編年史：所有冒險橋段直接、間接都是爲了打敗黑暗之后。哈利波特：他要是不上課就不會變強，不變強之後做掉佛地魔就沒說服力），讓母題一點一滴的表現出深度，讀者看到之後才會掉入作者所挖的世界中。




爲什麼我的后後在修改、網頁看到時的選字都是顛倒的　囧（然後這邊變成兩個同樣的字）

嗯嗯，我有許多地方都同意你的說法，且條列如下：

‧小說（尤其是長篇小說），通常有一個母題，以及數個子題。
母題的另一個重要意義在於──確認小說的開始以及結束之處，並在過程中發揮磁吸效應，讓作者不跑題。母題發生時小說開始，母題消滅（達成）時小說結束──這也是為甚麼它最好只有一個的重要理由。譬如魔戒，它在MICE分類中，是屬於事件小說，一個事件小說通常是某個場域（或該世界）失去了平衡，而故事通常由失去平衡的那一點開始，並在平衡恢復後結束，魔戒大致上就是這樣。

雖然其中有涉及到人物的成長，甚至是一些謎團，但母題就是這整件事（丟戒指），所以作者必先確立母題，才能決定如何開始以及怎樣結束，至於別的子題，都可在這底下開枝散葉，端看作者的把握度了。

‧每一本結構嚴謹的書，都找的到能簡潔說出的母題。
的確如此，這句話除了「簡潔的母題外」，那個「結構嚴謹」也很有意思。事實上天龍八部的結構是比較鬆散的，故事由段譽到喬峰，由喬峰到遊坦之，再到慕容復，再到虛竹，主線一直隨著人物在改變，結構可說不怎麼嚴謹（主題也因此而模糊），但不嚴謹並不代表失敗，我認為這部書是成功的，既好看又有深度，是一部強作。這就是我說的主題雖不明確，結構亦不嚴謹，但一樣能寫出好作品來。

小說規約中有許多東西是僅供參考用的，有些人就是能超越理論，在鋼索上創造出好作品來。規約的意思，是你按照它們去做成功的機率比較大，至於是否真的不可違背，我倒不這麼認為。然而想違背之前，至少得清楚我們違背的是甚麼東西。

至於「名偵探柯南」，甚至是「七龍珠」，它們後期都是被逼著往下寫的，主題早跑到天上去了，算是兩個反例。

‧如果主題是碳的成長，那這種主題恐怕不適合寫短篇小說。
沒錯，成長小說最好能放在長篇裡頭，否則會有份量不夠的感覺。這點我有想過，但因為當初這個創意太有趣，又挺有新意，所以不多考慮的就寫了。之後也的確有一種話沒有說盡的感覺。

我在整個故事中，大量的讓小碳的自訴跳來轉去，一方面是不想讓故事沈悶，另一方面，則是想盡量讓讀者有一種歷程豐富的感覺，也算是對篇幅不足的一種彌補吧。


你的觀念挺好的啊，有機會再互相切磋一下。

先引用自己在樓主的博上留言。

以一篇短篇小說而言，細小的元素見證了生命的誕生與毀滅，就是表主題；而閱畢之後，反思的是「生命是甚麼」「人類是甚麼」「宇宙是甚麼」之類，便是裡主題。

起首就用元素作主角，「旁觀」世界變遷，立意創新。看篇首，就叫人精神一震。即使對化學元素無知識，也看得津津有味，無阻礙讀者理鮮故事。

不清楚倪匡獎的評審標準（倒是一直聽到不少黑幕XD），只知本篇前後完整，只是缺乏了些刺激性。用旁觀者看人類的歷史，下筆過於平淡，發展也在讀者預料之內，難有高潮（或是沒有吧）。就可讀性而言只是中等，似乎只是小品文／寓言多於小說。不是說不好，只是此類形式很難吸引大部份人青睞罷了。

呵呵，沒錯，這是篇缺乏戲劇張力與懸念的作品，我在寫的時候就知道了。其實這樣是好還是不好，倒也難說，一般讀者比較喜歡戲劇性強的作品，但若是文學獎，那就不一定了。

且不去理評審的口味。一名有好奇心的作者，值得去多方嘗試各種類型，各種味道，各種表現方式的大小作品。我之前寫過不少戲劇性強的東西，這算是我的另一種嘗試吧。

你在我博上的留言，我用我的留言答你 XD

表裡關係，只是簡單而言，其實可以泛生更多說法。不過如何說明，又要費好多勁。大抵，讀過很多小說的人，自有體會就是。正如詩有意境，詞有隱喻。但如何有意境，何為隱喻，又莫衷一是。

小說作者要做的，就是寫好小說。分析及理論這回事，交給評文者花腦筋。個人感覺是，作者寫小說，一定要吸收大量他人寫的小說，由模仿他人形式出發，就是「表」；慢慢滲入個人感情，把自己人生際遇甜酸苦辣混入去劇情之中，就是「裡」。

打個比方，金庸學習西方大時代小說及家族情仇，結合成多線混合發展的《天龍八部》就是「表」劇情；然而根於自身中國文化的認識、人生寒暑體味、還有對當時境況的見解，借小說去娓娓道來，就是「裡」。所以為什麼讀古人之文，要認識作者的創作背景。蓋為文者，乃日有所思夜有所想，則下筆時會反映出來。故見文而知其人，正是其理也。

未知這種膚淺見解，以為如何？

的確，太細節的事就只能是個人的體悟了，不必深究，太過在意別人的想法反而會務入歧途，每個人都得自行參透啊。（怎麼我好像聽到木魚聲…）

至少大方向是不違背的。

新手第一次發文。請多指教。

這篇作品第一時間讓我想到的是義大利作家普利摩李維的《週期表》，始於氬，終於碳。